Куликово поле. Красный холм.: babs71

Одной из целей моей поездки в Тулу являлось посещение Куликова поля. И договорившись с водителем, вся наша компания поехала туда. Первую остановку мы сделали у Красного холма, где когда-то стояла ставка Мамая. Вершину этого холма венчает обелиск:

Обелиск очень характерен для Николаевской эпохи (так, можно вспомнить похожие обелиски по проекту А. Адамини, посвященные Отечественной войне).

Его созданию предшествовал архитектурный конкурс, в котором победил проект А. П. Брюллова (автора Петрикирхе и Пулковской обсерватории).

Проект был утвержден императором в 1834-м году, но работы по созданию обелиска начались только в 1847-м году.

Чугунные элементы обелиска были отлиты в 1849-м году на заводе Берда.

Зимой их перевезли на Куликово поле, где и собрали.

Открыт новый памятник был в день годовщины Куликовской битвы, 8 сентября 1850-го года

Помимо обелиска были также построены две кордегардии, в которых несли караул солдаты-инвалиды.

Кордегардии эти были позднее разрушены, но сейчас восстановлены и используются музеем.

Рядом с обелиском в наши дни оборудована смотровая площадка с которой открывается вид на Куликово поле:

Здесь же бронзовая схема сражения:

А у подножия Красного холма находится храм Сергия Радонежского - одна из ранних построек архитектора А. В. Щусева.

Создание этого храма началось в 1902-м году, по инициативе графа А. В. Олсуфьева.

Граф пожертвовал участок земли для создания храма, а его сын возглавил строительный комитет.

Выбор молодого архитектора А. В. Щусева, вероятно, определялся тем, что Щусев как раз в этот момент успешно перестроил графу Олсуфьеву его дом в Петербурге.

Первый проект, разработанный архитектором, заметно отличался от реализованного, однако уже в нем появилась основная идея - башни, создающие образ не просто храма, а "целого города".

Позднее архитектор дважды перерабатывает свой проект.

В последней версии башни сделаны асимметричными (из-за чего, кстати, архитектор поссорился с Олсуфьевым, но смог отстоять свой вариант).

Вообще, храм сделан подчеркнуто асимметричным, чтобы создать иллюзию его старины (как будто к основному объему храма постепенно пристраивались другие помещения).