July 22nd, 2011

Дед

"О художниках-пачкунах". 1936.

1936-й год - черная дата в истории русского искусства. Именно в этом году советская власть начала финальную кампанию за наведение в нем всеобщего единомыслия. Главным инструментом этой кампании стала главная газета страны - "Правда", печатавшая разносные статьи, которые обязаны были обсуждать все деятели искусств, причем независимо от их профессии. Досталось всем видам искусства, от оперы до архитектуры. Среди прочего не забыли и о книжной иллюстрации. В откровенно хамской статье под заголовком "О художниках-пачкунах" (Правда, 1 марта 1936 г.) ругали двух ведущих художников советской детской книги - В. Лебедева и В. Конашевича. Предлагаю эту статью вашему вниманию:

promo babs71 june 30, 11:47 2
Buy for 100 tokens
27 июля, в субботу, состоится экскурсия от станции метро "Спортивная" до Иоанновского монастыря на Карповке. В этом районе строили такие выдающиеся архитекторы как Федор Демерцов, Луиджи Руска, Николай Никонов, Василий Косяков, Степан Кричинский, Федор фон Постельс, Демьян Фомичев,…
Дед

Петербург. "Сон в летнюю ночь" в Мариинском театре.

Одним из плюсов ведения блога является возможность получить на халяву самые разнообразные плюшки. И хотя у нас в стране большая часть благ находится в Москве, и, соответственно, большая часть халявы тоже, питерская халява хоть и выпадает реже, зато является куда более качественной и интересной. Когда мне предложили посетить премьеру оперы Бриттена «Сон в летнюю ночь» в концертном зале Мариинского театра, я, разумеется, согласился. Ведь на халяву и уксус сладок, а Бриттен (один из моих любимых композиторов) в Мариинке (куда я хожу достаточно регулярно), да еще и с приглашенной звездой Уиллардом Уайтом превращается просто в амброзию. Так что вчера я с огромным удовольствием воспользовался шансом посидеть «на директорских табуреточках».

Опера, как и следовало ожидать, оказалась хороша. И если первый акт пошел у меня с некоторым усилием, то дальше я слушал ее с огромным удовольствием. «Прозрачная» музыка Бриттена отлично подходит к таким загадочным существам, как эльфы и феи, а шекспировская «короткая но длительная драма, веселая трагедия в стихах» про Пирама и Фисбу, разыгрываемая персонажами, под его пером превратилась в остроумную пародию на старинные итальянские оперы. Удачной была и постановка, получившаяся очень веселой и красочной. Хороши были и актеры, а первенство, безусловно принадлежало Уилларду Уайту в роли ткача Основы, который отжигал вовсю.
Не могу, впрочем, удержаться от нескольких замечаний. Оберону почему-то сделали волосатые ноги (возможно, постановщик спутала его с хоббитом), что на мой взгляд несколько разрушало образ. Но главная моя претензия будет к лебедкам, на которых артистов таскали под потолком, так что некоторые арии Оберон и Титания исполняли в буквальном смысле слова в подвешенном состоянии. Понятно, что соблазн передать полет духов настоящим полетом велик, но лебедки – плохая замена крыльям, а медленное перемещение вверх-вниз не является полетом и вызывает скорее иронический смех, чем восхищение (в придачу карабины, которыми канаты крепились к актерам довольно громко щелкали). В таких ситуациях нужно либо создавать настоящий полет с помощью спецэффектов (путь, для оперы практически недоступный), либо просто предоставлять возможность поработать воображению зрителя (благо опера – один из самых условных видов зрелища).
Тем не менее, еще раз повторюсь, что спектакль мне понравился (хотя "Поворот винта" того же Бриттена в Мариинке был, безусловно, сильнее) и я с чистой совестью могу порекомендовать его всем любителям оперы. 

Upd: Спонсор фестиваля "Звезды белых ночей" (именно благодаря ему я получил бесплатные билеты на спектакль, за что большое спасибо!)  - банк ВТБ.